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『東洋文庫所蔵』貴重書デジタルアーカイブ

le fût enrubanné est orné d'un décor peint de chevrons inversés : il est à peine
besoin d'insister sur le caractère nettement iranien de ce décor. Dans la zone
comprise entre les rampants des frontons figure une sorte de balcon dont la
partie droite (par rapport au spectateur) reproduit le classique décor de balus-
trade, la partie gauche étant blanche et sans ornement. Au-dessus de ce
balcon figure un stūpa dont la base est partiellement dissimulée; un petit
fronton coupé surmonte la barre transversale, pourvue de deux oriflammes, du
stūpa (fig. I, Pl. LVII) (1).

Revenons aux figures représentées sous ces frontons coupés : ce sont, nous
l'avons vu, à une exception près, des Buddhas figurés de face ou de trois
quarts; ces Buddhas apparaissent drapés dans le manteau monastique, l'épaule
droite tantôt nue (fig. 66), et tantôt couverte (fig. 65). Le type physique est
massif, avec des faces larges et un peu empâtées; il convient de noter également
les sourcils très haut placés, le globe oculaire accusé, le nez droit. La peau est
d'une belle teinte jaune s'assombrissant vers le tracé des contours, donnant
ainsi l'impression d'une rondeur uniforme. Le drapé du manteau est indiqué
par de simples lignes d'un tracé très cursif, divergeant de l'épaule droite vers
la poitrine, puis par des lignes quasi-parallèles vers les cuisses; les genoux
étant indiqués par un cercle. Les mains sont élégantes et souples. L'ensemble,
riche de couleurs vives et d'harmonies savantes, est fait pour le ravissement de
l'œil. La nuance bleue d'un vêtement de dessous, le fond vert sombre sur
lequel se détachent les stūpas, le vert clair et le bleu noir des auréoles jettent
çà et là des notes d'un pittoresque intense (fig. I et J, Pl. LVII et
Pl. LVIII.).

Les couleurs employées pour la décoration de la coupole diffèrent totale-
ment de celles qui ont été utilisées pour l'ornementation des panneaux A à G.
En ce qui concerne la coupole, il se peut que nous ayons affaire à des couleurs
au blanc d'œuf; le peu qui subsiste encore de l'ornementation des panneaux A à G
nous montre au contraire une gamme de teintes assourdies fixées, semble-t-il,
à l'aide d'un vernis particulièrement consistant, très riche en gomme-résine.
Le peintre ne semble d'ailleurs pas s'être limité à l'emploi d'un vernis fixatif;
la peinture elle-même paraît être d'une pâte plus épaisse, précaution pleine-