国立情報学研究所 - ディジタル・シルクロード・プロジェクト
『東洋文庫所蔵』貴重書デジタルアーカイブ

apparaît de place en place : représentation très schématisée, en nid d'abeilles,
des balustrades de pierre dont l'archétype se trouve à Bhārhut et à Sānchi,
cette décoration est interrompue par des zones blanches; de place en place le
décor de balustrade est dissimulé par des retombées de tapis. On aperçoit, effet,
de perspective, les consoles finement ouvragées qui supportent le balcon.

Comme on peut s'en rendre compte, cer-
taines particularités du vêtement, le détail des
architectures peintes, le thème de ces repré-
sentations (ballet-concert), apparentent nos
peintures de Bāmiyān à celles de Kizil et de
Kumtura, c'est-à-dire aux documents qui
accusent d'indéniables influences iraniennes.
Celles-ci s'exercent également à Bāmiyān ;
mais à Kizil les musiciennes à la carnation
foncée ne se différencient de leurs compagnes
que par la couleur de l'épiderme, le type
restant iranien. A Bāmiyān, par contre, les
nuances ethniques sont parfaitement respectées,
et ne se limitent nullement à la coloration de
l'épiderme.

Nous avons cru devoir donner une nou-
velle reproduction photographique (fig. 19),
de l'énigmatique personnage déjà signalé
(Antiquités bouddhiques, p. 26 et pl. XXVIII), lequel nous paraît être un Buddha
paré ; et M. Carl a exécuté une copie, que nous reproduisons ici, d'un moine
assistant du Buddha immédiatement placé au-dessous du Bodhisattva déjà
mentionné. La tête de ce moine, simplement représenté en buste, est d'un
aspect saisissant (fig. II).

Le Buddha de 53 mètres.

Etudiant dans les Antiquités bouddhiques de Bāmiyān la question des
voies d'accès à la partie supérieure de la niche qui abrite le Buddha de
53 mètres, nous citions ce qu'avaient écrit Moorcroft et Ch. Masson à propos