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『東洋文庫所蔵』貴重書デジタルアーカイブ
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| 0030 |
Mémoires Concernant l'Asie Orientale : vol.2 |
| 東アジアの記憶 : vol.2 |
引用情報
OCR読み取り結果
Bodhisattva tient l'arc de son aïeul Simhahanu avec lequel il vient de
tirer¹.
8. — La Vie de plaisir dans le Gynécée (pl. II).
Après son mariage, le Bodhisattva se livre à la vie mondaine dans un
palais que lui a fait construire son père et où il habite avec ses quatre-vingt-
quatre mille femmes.
Cet épisode, qui occupe la partie centrale de la planche II, se réduit au
ballet-concert. Le Bodhisattva, richement vêtu, est assis, sur un trône garni
de coussins, dans la posture du délassement royal (maharaja-lila)²; sa taille
dépasse de beaucoup celle des gens de sa suite. Un personnage est assis à
son côté, tandis que des femmes se tiennent debout devant lui. Deux détails,
la présence d'un éléphant blanc et le fait qu'une des femmes présente au Bo-
dhisattva un joyau, doivent nous inciter à rechercher dans la composition,
les cinq autres ratna attributs du monarque universel. Le personnage assis
près du Bodhisattva peut fort bien être le conseiller; nous apercevons, de
l'autre côté de la balustrade, un cheval, celui du Bodhisattva, et un cakra,
dont le peintre, oublieux du pieux symbolisme qui guidait les anciens com-
positeurs, fait la roue d'un char sur lequel il pose le cheval du Bodhisattva.
Le général qui devrait compléter la série des joyaux ne se trouve pas sur
notre peinture; à moins cependant que nous ne prenions cet accessoire par-
mi les jeunes Çakya armés, qui veillent près de la porte du palais³.
9. — Les Quatre Sorties (pl. II).
Le Bodhisattva rencontre successivement un vieillard, un malade,
un mort; cette soudaine révélation des misères humaines le trouble profon-
dément; seule, la rencontre d'un religieux lui apporte quelque réconfort.
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