National Institute of Informatics - Digital Silk Road Project
Digital Archive of Toyo Bunko Rare Books
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L'art Greco-Bouddhique du Gandhâra : vol.1 |
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orné d'une palmette et surtout au vase d'ambroisie qu'elle tient à la
main : elle vient de ressusciter le jeune homme sur l'épaule duquel
sa mère repose tendrement la main. Tout le reste, feu du sacrifice,
ustensiles, antilopes apprivoisées, singes maraudeurs, étang de lotus
où, selon leur coutume, les buffles s'enfoncent voluptueusement
jusqu'au cou, tout cela fait partie du tableau de l'ermitage et pro-
cède tant d'un goût curieux du détail accessoire et réaliste que d'un
évident souci d'étoffer la scène en utilisant au mieux tout l'espace
disponible sur le panneau.
Si nous comparons, à présent, au British Museum le même épi-
sode, tel qu'il est représenté à Jamâl-Garḥî (fig. 143), nous trou-
vons, au lieu du panneau de pierre où s'entassent côte à côte toutes
les scènes, une longue frise où elles se déroulent une à une avec
un art infiniment plus raffiné. La frise décorait, comme nous avons
dit, des contre-marches d'escalier. Sur l'un des fragments con-
servés, le récit marche d'abord de droite à gauche. Les différents
épisodes, sauf les deux premiers, sont séparés par de petits arbres
au lieu des habituels pilastres. Nous voyons, d'abord (1), le jeune
homme puiser de l'eau à la fontaine, au milieu des antilopes fami-
lières, quand (2) la flèche le frappe en plein cœur, et il tombe à
la renverse : un daim effrayé le regarde, une des pattes de devant
repliée en l'air. Le roi (3) s'est aperçu de son erreur imprudente
et songe, à côté du cadavre, le coude gauche dans sa main droite,
la tête appuyée sur son autre main. Sa résolution (4) est prise, il
a ramassé la cruche et va vers les vieux parents aveugles. Ici nous
passons à la contre-marche suivante et le conte revient sur ses pas
de gauche à droite : (5) le roi apporte aux vieux parents la cruche
d'eau; (6) il leur a fait part de la mauvaise nouvelle et les mène
vers le cadavre de leur fils : la démarche incertaine des aveugles
est admirablement rendue; (7) respectant leur douleur, il reste
à l'écart avec son porteur de parasol, qui l'a rejoint dans l'inter-
valle : ou bien l'artiste a délibérément renoncé à peindre le dés-
espoir des vieux parents, ou encore il a craint de faire double
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