National Institute of Informatics - Digital Silk Road Project
Digital Archive of Toyo Bunko Rare Books
|
|
Color Thumbnail -
Table of Contents -
Page Number -
Biliographic Information (Metadata) -
Caption -
Color Image -
Gray HighRes. Image -
Facing Pages -
Graphics -
| 0167 |
L'art Greco-Bouddhique du Gandhâra : vol.2 |
Citation Information
OCR Text
qui nous montrent le couple royal des Çâkyas, confirme encore
cette impression. Si les sculpteurs ont également adapté à la repré-
sentation de ce couple divin le modèle du « mariage antique » (1),
c'est qu'ils n'ont plus voulu séparer, ne fût-ce que par la largeur d'une
porte, ce que la dévotion des fidèles avait uni. Dans ces condi-
tions il était inévitable qu'il s'établît entre les deux conjoints un
échange d'attributions et même d'attributs. Presque toujours Hârîtî
prête à Pâñcika quelques-uns de ses nombreux enfants, et peut-
être, du même coup, le pouvoir d'en donner (cf. plus haut, II,
p. 123 et fig. 501); en revanche elle lui emprunte parfois, avec sa
bourse (fig. 377, 383, 505), sa vertu enrichissante (2). Aussi bien,
que tous deux soient debout comme sur les figures 379-381 (3), ou
assis comme sur les figures 382-385, il n'est presque aucun détail
important de ces sculptures que nous n'ayons déjà eu l'occasion de
relever à propos de l'un ou de l'autre. Nous nous dispenserons donc
de les décrire par le menu.
LA FÉE À LA CORNE D'ABONDANCE. — Il convient, en revanche, de
nous arrêter un instant devant certains groupes qui présentent
cette particularité d'accentuer exceptionnellement le caractère
classique d'un au moins des deux époux. C'est ce qui est notam-
ment arrivé pour la femme sur les figures 386 à 389. Le mari,
en dépit de son costume étranger à l'Inde, y tient toujours sa
bourse et, d'ordinaire sa pique, une fois interprétée comme un
long sceptre au bout arrondi en forme de masse d'armes (cf. plus
haut, II, p. 120) : mais sa compagne, non contente de caresser en
public le genou gauche de son mari, dresse de l'autre main un
attribut tout nouveau. Les artistes hellénisants à qui incombla la
tâche de créer les premières images de cette dispensatrice de la
1
.
.
.
.
|
.
.
.
.
11
.
.
.
.
|
.
.
.
.
21
.
.
.
.
|
.
.
.
.
31
.
.
.
.
|
.
.
.
.
41
.
.
.
.
|
.
.
.
.
51
.
.
.
.
|
.
.
.
.
61
.
.
.
.
|
.
.
.
.
71
.
.
.
.
|
.
.
.
.
81
.
.
.
.
|
.
.
.
.
91
.
.
.
.
|
.
.
.
.
101
.
.
.
.
|
.
.
.
.
111
.
.
.
.
|
.
.
.
.
121
.
.
.
.
|
.
.
.
.
131
.
.
.
.
|
.
.
.
.
141
.
.
.
.
|
.
.
.
.
151
.
.
.
.
|
.
.
.
.
161
.
.
.
165
166
167
168
169
.
171
.
.
.
.
|
.
.
.
.
181
.
.
.
.
|
.
.
.
.
191
.
.
.
.
|
.
.
.
.
201
.
.
.
.
|
.
.
.
.
211
.
.
.
.
|
.
.
.
.
221
.
.
.
.
|
.
.
.
.
231
.
.
.
.
|
.
.
.
.
241
.
.
.
.
|
.
.
.
.
251
.
.
.
.
|
.
.
.
.
261
.
.
.
.
|
.
.
.
.
271
.
.
.
.
|
.
.
.
.
281
.
.
.
.
|
.
.
.
.
291
.
.
.
.
|
.
.
.
.
301
.
.
.
.
|
.
.
.
.
311
.
.
.
.
|
.
.
.
.
321
.
.
.
.
|
.
.
.
.
331
.
.
.
.
|
.
.
.
.
341
.
.
.
.
|
.
.
.
.
351
.
.
.
.
|
.
.
.
.
361
.
.
.
.
|
.
.
.
.
371
.
.
.
.
|
.
.
.
.
381
.
.
.
.
|
.
.
.
.
391
.
.
.
.
|
.
.
.
.
401
.
.
.
.
|
.
.
.
.
411
.
.
.
.
|
.
.
.
.
421
.
.
.
.
|
.
.
.
.
431
.
.
.
.
|
.
.
.
440
Copyright (C) 2003-2026
National Institute of Informatics
and
The Toyo Bunko. All Rights Reserved.
