国立情報学研究所 - ディジタル・シルクロード・プロジェクト
『東洋文庫所蔵』貴重書デジタルアーカイブ
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| 0373 |
L'art Greco-Bouddhique du Gandhâra : vol.2 |
| ガンダーラのギリシャ仏教美術 : vol.2 |
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OCR読み取り結果
par mortaise et tenon. Le cas est rare pour les mains gauches. A
la vérité on en rencontre dans les fouilles d'assez nombreux spéci-
mens détachés, tenant encore le flacon du Bodhisattva; mais ordi-
nairement appuyées sur la hanche, ou mêlées au manteau,
elles sont sculptées à même la pierre. Il est au contraire tout à fait
exceptionnel que les dextres levées fassent partie du bloc. Elles
n'y parviennent qu'au prix d'une contorsion plus ou moins disgra-
cieuse, soit que la main se retourne de façon tout à fait insolite
vers l'épaule (fig. 461), soit qu'elle s'aplatisse maladroitement
sur elle (fig. 583). Le plus souvent, on se le rappelle(1), un geste
bienveillant la projette — ou plutôt la projetait — fortement en sail-
lie, comme à la rencontre du spectateur. Ce procédé gandhârien
ne témoigne pas de moins de savoir-faire que de hardiesse. Comparez
seulement les images tardives du genre de la figure 461 et surtout
celles de l'école de Mathurâ (fig. 550, 584). Les bons sculpteurs
indigènes ne s'y sont pas montrés moins méfiants de leur beau
grès rouge, que ceux du Gandhâra de leur schiste bleu : seule-
ment le remède dont ils se sont avisés ne va qu'à ménager une
sorte de coussin, traité comme tel, entre la main et l'épaule
droites !
Mais nous n'en sommes plus à vanter l'habileté des sculpteurs
indo-grecs, si du moins on la compare à leurs imitateurs immé-
diats du bas pays (2) ; car tout est relatif : et autant ils l'emportent
sur ceux-ci, autant ils sont inférieurs aux artistes de la bonne épo-
que hellénique. Sous cette réserve, nous louerons d'une façon
générale la justesse des proportions des personnages (3), la finesse
et la netteté des traits du visage ; le hanchement discret et tout
praxitélien des corps debout ; l'aisance des postures assises, que ce
soit à la mode européenne ou indienne. Le traitement des mains,
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