IIIFカラー高解像度
国立情報学研究所 - ディジタル・シルクロード・プロジェクト
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| L'art Greco-Bouddhique du Gandhâra : vol.1 | |
| ガンダーラのギリシャ仏教美術 : vol.1 |
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| MARQUES ET PROCÉDÉS D'ASSEMBLAGE DES SCULPTEURS. a et b. Faces postérieures des nos 66 (cf. fig. 113) et 67 du Musée du Louvre. | |
| MARQUES ET PROCÉDÉS D'ASSEMBLAGE DES SCULPTEURS. c et d. Tranches supérieures des nos 38 (cf. fig. 172) et 36 (cf. fig. 164 ). |
引用情報
LA DÉCORATION DU SANGKARAMA. 181
ajustées ensemble soit au moyen de crampons de fer, soit à l'aide de tenons et de mortaises, tout comme s'il se fût agi de panneaux de bois. On peut voir sur la figure 69 des exemples de ces procédés, notamment dans la double rainure creusée au dos d'un pilastre de coin pour encastrer A angle droit les tranches latérales de deux tablettes, et dans les entailles ménagées aux deux extrémités de la
FIG. 69. - MARQUES ET PROCiD1iS D'ASSEMBLAGE DES SCULPTEURS.
a et b. Faces postérieures des n°E 66 (cf. fig. 1 i3) et 67 du Musée du Louvre. c et d. Tranches supérieures des n°s 38 (cf. fig. 172) et 36 W. fig. 64 ).
tranche 'supérieure d'une autre tablette pourrecevoir les attaches de métal. Les marques que les maçons y ont encore laissées, fleurettes, signes conventionnels ou lettres de l'alphabet (sur la figure 69 d, on lit un i, etc.), achèveraient de prouver, s'il en était besoin, que les diverses pièces étaient préparées séparément et d'avance pour être ensuite montées d'après un plan préconçu. Nous avons ramassé sur les terrains de fouilles quantité de ces crampons qui
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